紫禁城建立百年：从一件小文物看乾隆的“琉璃?

今天是故宫博物院建院一百周年。从1925年10月10日“故宫博物院”挂牌那一刻起，故宫就从皇家私人空间变成了公共空间。故宫作为昔日的“皇家象征”，承载着无数往事。故宫目前收藏的186万多件文物中，有一件特殊的“乾隆年制珐琅彩绘菊花图案”。 2023年，故宫博物院研究图书馆王浩发现壶底刻有西方制造商的签名。这在清宫画珐琅的收藏和研究中尚属首次。这一发现揭露了一个乾隆皇帝不想让别人知道的“秘密”：为了克服康雍朝珐琅质地的寒意，乾隆不远千里，远赴法国定制“高仿昂贵的替代品”。王灼在《盛世》这本书中记录了这一特殊的发现和想象，完全符合康熙、雍宗、乾隆三朝绘画、珐琅的发展，展现了清代中西文化交流的秘密竞争，以及皇帝的挖掘“心”。 9月29日，搜狐文化采访故宫博物院文物部副研究馆员王卓，请他讲述“特文物文化”背后的故事。 ”王倬做客搜狐文化研习室。在画珐琅上，存在着“国产”和“外来”珐琅之间的暗中较量。它来自公元前16世纪希腊的迈锡尼文明，是一种用于金属、玻璃等物体表面的闪亮装饰材料。伴随着两项技术技术形式：掐丝珐琅和彩绘珐琅。数学到中国，将珐琅彩绘器物献给康熙皇帝，康熙皇帝十分喜爱。同时也展示了路易十四的质感。于是，康熙赶紧写信给路易十四，希望他派珐琅彩画工匠来中国传授这项技艺。遗憾的是失败了，但也激发了康熙的竞争精神。路易十四写给康熙皇帝的信。康熙四十二年（1703年），康熙帝召高士奇进宫觐见。高士奇后来记录道：“我走到床前，看到新做的玻璃，独特而美丽。大臣说：‘虽然是一个壶，但它的成功与政治有关。现在中国所做的比西方更好。’”整个欧洲花了近100年的时间才充分发现珐琅彩绘艺术。康熙时期，在工人的勤奋和传教士的协助下，中国完全掌握了珐琅彩画艺术在短短几十年内就诞生了。 ”王焯认为，康熙已经掌握了珐琅彩画艺术，对艺术发展的重视在档案中得到进一步印证：康熙五十五年（1716年）是具有里程碑意义的一年，用珐琅器皿送给大臣和西方使节，展示了中国创造的珐琅彩和堪比西方的文化自信。 山水、人物、花鸟，进入了快速发展时期，在乾隆时期达到顶峰。在以往的研究和展览推广中，有一种文化被认为代表了清代珐琅彩画创作的最高水平。这就是《盛世》的对手：乾隆年间制作的菊花纹彩绘珐琅壶。安 乾隆时期珐琅菊花纹壶。为了保护“玻璃心”，齐安龙不惜一切代价找到了“昂贵的替代品”。此件菊花纹壶釉色纯正，釉色鲜艳，十分美丽。然而，王倬却发现了一个奇怪的地方：壶底下的“乾隆年制”字样写得潦草，就像一个不会写字的人正在效仿的样子。怀着疑惑和好奇，王浩研究了一下这把壶的图案和质感的强烈反差，意外地发现在靠近足部边缘的图案上方有一条红线。如果你在放大镜下仔细观察，你会发现这实际上是一串科托字母——18世纪法国最受欢迎的珐琅画家之一。王卓惊讶道：“当时没有人敢在皇帝的签名上签字，尽管在华的西方制造商却没有这个胆量。另外，签名中乾隆年造的‘钱’字，没有‘日’字，这对皇帝是非常尊重的。”e 皇帝 皇帝。制造处：乾隆四十年（1775年），乾隆皇帝下令时令“非广东珐琅，乃洋珐琅”。无意中发现这个“秘密”后，王浩送来文化关怀壶和故宫检测部门进行检测。王灼根据相关文献的检测结果比对，确认乾隆时期制作的珐琅菊花纹壶为乾隆四十八年（1783年）法国巴黎制作。在高清晰度放大镜下，锅里的法国制造商标记和法国巴黎税标仿佛孤单，这一行为实际上隐藏了乾隆皇帝的政治意图。因为在此之前，研究人员一直认为其质地超过了康熙、雍朝。但根据现有的研究结果，王倬认为，“这正是乾隆皇帝希望人们想到的”。前这件菊花纹壶被“重新发现”，存放在宁寿宫（现珍宝殿）的紫檀大柜中。对于乾隆来说，宁寿宫的地位非常重要。这是他被绑架后打算专门建造的一座宫殿，用于祭祀神灵。建筑规格非常高。在装饰和家具方面，乾隆也极力展现自己“完美老人”的丰功伟绩。例如，宁寿宫东西南板木墙上所写的《西体诗》和《开火论》，记载了乾隆皇帝军事上平定准噶尔叛乱、避免回族最重要的三大军事功绩。另一个例子是专门用来存放彩绘珐琅器皿的红木大柜子。乾隆想起未来的皇帝将会毁掉他的精心设计，于是他在乾隆五十九年（1794年）发布了一道命令：“如果我子孙知宪章，不可轻改，依法受之。”场景：“亿万年”后，他的子孙帝王来到宁侯宫，打开红木大柜，看到这些画风独特的器皿，真是佩服他的丰功伟绩，致以崇高的敬意。“但他没想到，百岁以后，这里会是 故宫博物院，全世界的人都可以参观。这件大柜中独特的彩绘珐琅器也被研究者打开发现”，王灼说。乾隆可能是帝制时期最后一个高调的“英雄”，但他没想到在他死后一百多年，他的皇家私人住处会易主。结论：帝制之下，圣帝傲然”，他对国家永远稳定的信任，他对子孙后代的幻想崇拜 一百年后一切都是PL绝世永寿宫中的王者，被封印在空中的紫檀大柜中。王倬在接受采访时表示：“这本书之所以被称为《荣耀纪元》，是一种文化软实力的体现。”但当了解了这壶背后的完整故事之后，你就会发现，这种荣耀是一种“虚假”的荣耀。这个小小的画珐琅壶只是一个横截面，揭示了帝制的无知：在帝制的管教下，皇帝成为了“天子”和“圣王”。在这个职责中，一个人很容易能够移情并产生一种运动的错觉：他无法接受自己的任何缺陷， 而为了维护自己的形象，他可以不惜高昂的成本和代价来“造假”。除此之外，皇家费用或价格可能还有很多“秘密”。 - 工具书 - 辉煌时代 - 皇家珐琅王卓的尘封往事，华南科技出版社繁花似锦2025-02 - 约五月 - 集 - 王卓，桅杆中国社会科学院研究生院文化-文化与博物馆专业硕士，现任故宫博物院文物部副研究馆员。主要研究领域为中国工艺美术史，从事漆器、珐琅等文物的保存、陈列和研究。作者：张天骄 视频|车东哲编辑|钱七耀*本文为方物书独家原创内容，未经方物书同意不得转载。欢迎分享和转发。返回搜狐查看更多